Das Gebäude hat ein Grundriss in L- Form, (1930-31), drei Stockwerke und ein Dachboden mit einer interessanten Lage kurz vor dem Sasso Gianaccio, mit einem Garten, der eine Vielfalt an Blumen und Rosen hat, die den Abhang entlang wachsen. Der Gebrauch einer Außenmauer aus glattem Stein, gibt der Villa einen charakteristischen rustikalen Aspekt, betont durch einen typisch kupferroten Fels des Sasso Gianaccio, den der Künstler gewollt im nordöstlichen Teil des Gartens behalten wollte, als ob es ein Teil der Architektur, sowie auch eine Dekorationsausstattung wäre, die das Grundstück verschönert. Das Steinmuster der Fußleiste im Erdgeschoß, ist durch die Abfassung, die der Künstler in einem diskreten Rot gehalten hat und sich so dem Felsen anpasst, einer durchgehenden Linie in dunkelgrau umrahmt, eine dekorative Lösung, die eine sehr verbreitete dekorative Prozedur im Valmalenco ist; das erste Stockwerk hat im südwesten eine Terrasse, die auf Pfeilern aus lokalem Stein gestützt ist und die Geländerstruktur besteht aus dünnen natürlichen Leisten, die aus Schieferserpentinite, ein einzigartiges dekoratives Detail sind. Alle Fenster sind auf der gleichen Achse angeordnet, drei auf der Nordseite und zwei auf den anderen Seiten, eingerahmt mit einem nüchternden weißen Streifen in Verputz, die Fenstersims aus Zement haben einen klassisch gezahnten Rand; ein Sims grenzt das Erdgeschoß vom ersten Stock ab und den Umfang des Dachbodens, so entsteht ein gleichmäßiger und eleganter horizontaler Rythmus. Die überwiegend senkrechten Dynamiken sind durch das Eingangsportal mit Rundbogen gedämpft, der typische monumentale Aspekt aus der römischen Antike und mit rechteckigen Schmucksteinen gekrönt (nimmt den deutlichen Malenchino Stil des Meisters wieder auf); einer allmählichen Tönung folgend, nach einer verputzten und rosa gestrichenen Wand, schließt das Portal mit einem reich geschnitzten und verzierten Türflügel, mit einem Gitter die die charakteristischen Vokabeln der Stile Ridgeo Malenchino: der Rautendiamant, die vorgetäuschte Bossierung, die Weinrebe, das Dreieck, das die Tannen und die Berge stilisiert, mit einer Einsetzung einer Zahnung aus klassischen Motiven, ein Detail das den radikalen kulturellen und ästhetischen Elektizismus Diolis zeigt, der sogar noch auf die Eingangspfeiler ein modernes Detail setzt: ein stehender Würfel auf einem Gipfel, der an die formellen Lösungen der deutschen Kunstschule und Architektur Bauhaus (1919-1933) erinnert, die von mathematischen Design aus primären und rigorosen geometrischen Formen geprägt ist, ohne eine leichte Gefühlsbetonung, das jedes dekoratives Detail mit sich bringt, loszulassen.